7月25日，景德镇手工瓷业遗存正式入选世界文化遗产。中国首次以产业遗产类型申报世界遗产，这条路上，景德镇走了整整11年。
《瓷都绘》近日出版，用双手的方式生动呈现瓷都景德镇。创作团队花了好几年时间，跑遍45处申遗核心点位，手绘还原了72道传统制瓷全工序、全域窑炉建筑以及全年市集美食等细节。全书分遗产、瓷器、城镇、建筑、体验五大篇章，串联起从古代御窑、国营十大瓷厂到当代景漂共生的城市脉络。新书分享活动“从世界文化遗产到青年理想生活”随之举办。清华大学建筑学院教授张杰、陶溪川创始人刘子力、《瓷都绘》发起人兼总策划魏炜嘉、帝都绘联合创始人宋壮壮等嘉宾出席，从遗产保护、城市更新、在地实践等角度，拆解千年瓷都的底色。
文章配图-1：《瓷都绘》书封
文章配图-2：分享现场
**景德镇真正的价值所在：完整手工制瓷全产业链的千年延续**
作为《瓷都绘》发起人及总策划，魏炜嘉在分享中讲述了自己扎根景德镇十年的经历。
2016年，这位毕业于清华与剑桥大学建筑规划专业的学者来到景德镇，投身于城市更新工作。彼时，景德镇的城市面貌与配套设施远不如今天完善，但对文化的热爱，以及身边景漂和本地工作者展现出的热情，成为她留下的动力。十年间，常有朋友向她咨询景德镇游玩打卡、鉴瓷购买等攻略。于是，梳理城市文化，打造一本可读、易读且有趣的大众读本的想法应运而生。
魏炜嘉指出，景德镇拥有独一无二的活态遗产体系。与故宫、长城这类边界清晰的单点或线性遗产不同，景德镇45处遗产点散落在百里山水之间，形成了“宋代古窑址—瓷石矿原料区—燃料山林—镇区制瓷工坊”的产业链闭环。从矿石开采到瓷器外销，七十二道工序在这条链条上千年未曾中断。
景德镇的申遗探索始于2015年。魏炜嘉回忆，2017年她初到景德镇时，申遗名称还是“御窑厂遗址”，主要聚焦镇区范围内的几处明清官窑遗址。随后主题一度调整为“景德镇窑址”，试图以单体窑址类型申报。直到2024年，才最终定名为“景德镇手工瓷业遗存”。
这一命名变迁，本质上是认知的不断拓展。从一座御窑，到一片窑址，再到一整条产业链，人们逐渐意识到，景德镇的价值并非某一件瓷器或某一座窑炉，而在于其作为全球唯一完整手工制瓷全产业链的千年延续。
文章配图-3：《瓷都绘》内页
**一座城市“活”下来**
清华大学建筑学院教授、景德镇城市更新核心规划学者张杰，从全球遗产保护的专业视角剖析了景德镇的稀缺性。他在发布会上表示，放眼全球，几乎找不到第二座城市能依靠单一手工产业持续生长千年。威尼斯的玻璃产业仅兴盛一时，而景德镇的制瓷产业贯穿古今，至今仍有数万匠人和景漂延续着手工生产。
张杰回顾了陶溪川、陶阳里改造的十五年历程。早年国营瓷厂衰败，老厂房沦为废墟。当时国内城市更新普遍追求标准化商业开发，而景德镇超前半步，选择了以“人”为核心的改造思路。张杰提出一个观察：许多工业遗产改造后沦为仅供观赏的景点，失去了烟火气与人气；而景德镇的更新规划始终围绕原住民、老匠人、青年创作者的生产生活需求，拒绝大拆大建，保留老窑房、老厂房的原生肌理，让历史沉淀其中。
陶溪川创始人刘子力补充道，如今的景德镇将烧炼车间改为工业遗产博物馆，原料车间变身陶艺体验空间，翻砂与球磨车间改造为美术馆，包装车间和仓库则变成了咖啡厅和酒吧。老砖瓦被循环利用，砌筑外墙与铺装地面。高耸的烟囱、斑驳的厂房墙壁得以保留，与现代设计元素并置共存。
张杰认为，陶溪川成功的核心标准在于深夜厂房窗户透出的灯光——“只有有人长久居住、创作、交流，工业遗存才算真正活过来。”
文章配图-4：《瓷都绘》内页
**一本书记录一座城的此刻**
2024年底，魏炜嘉得知景德镇正式确定以“手工瓷业遗存”申报世界遗产，她决定抓住契机出一本书：“当时就想到要把在这边能够看的、大家感兴趣的话题，包括一些我在这十年中看到但大家可能不了解的内容，都汇总在一起。”
框架确立后，以何种形式呈现？魏炜嘉想到了帝都绘工作室，其联合创始人宋壮壮同样出身清华建筑专业。
宋壮壮在发布会上解释了加入项目的原因。他身边有太多朋友去了景德镇，“大大小小的咖啡厅老板、大学室友等等”。2024年帝都绘团队团建地点也选在了景德镇。“还没立项就做了预调研”，这让他对这座城市有了直观体验。申遗带来的热烈氛围也吸引了他——当一个城市参与到如此宏大计划中，全城为一件事努力，这种热火朝天的感觉非常令人兴奋。
关于调研中最触动他的遗产景观，宋壮壮分享道：“充满质朴有机美感的老窑房，以及山林间堆叠成几何造型的窑柴燃料遗址，这些充满原生艺术感的遗存，是北京各类遗产中少见的独特风景，也非常突出地体现了来自景德镇手工瓷业人群的民间智慧。”
谈及书中内容，宋壮壮从信息设计角度补充：“我们会在一张完整的页面上把分散的信息相互关联起来。比如笔款那页，可以把几百个笔款放在一起来展示——视频只能一个一个看，但书是二维的，你可以把它们并置在一起比较。”他也特别提到七十二道工序那页：“在景德镇很多地方都能看到一件瓷器的工序介绍，但你很难一眼看全，在这本书里可以一目了然地了解整个过程。”
文章配图-5：《瓷都绘》内页
刘子力特别提到了封面设计——采用了元代梅瓶的造型，“如果景德镇有个标志性器物，大家心目中就是梅瓶，要认准这个梅瓶”。在他看来，这本书“从一件瓷器进入，然后进入一座城，到了这个城里面可以交很多朋友”。
