【编者按】
一场名为“看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展”正在中国国家博物馆举办。展览囊括约300件（套）海外中国图像，依时间顺序呈现，通过「远观」、「凝视」、「识见」三大单元，引领观众从隔海想象的壮丽浪漫中国，到近代转型变局中的实地观察，再到新中国时期的温润目光所感知的发展脉动与时代风貌。展览横跨三百余年，外国人眼中的中国图景由此徐徐展开。
展览背后，国家博物馆的摄影收藏体系是怎样的？谈及此，澎湃新闻采访了国博外国文物部主任、研究馆员，同时也是该展览策展人的丁纯怡。她为记者讲述了国博摄影收藏的历程，尤其是海外摄影收藏的历史与未来规划。
“看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展”。（文章配图-1）
澎湃新闻：国博的摄影（影像）收藏始于何时？主要的脉络如何？
丁纯怡：影像藏品始终是国博的重要组成部分。上世纪五十年代，原中国革命博物馆筹建时，便将历史照片、纪实影像列为征集重点。历经几代人努力，已形成内容丰富的图片库，涵盖晚清民国老照片、革命战争时期战地照片、新闻图片等，含延安电影团逾万张历史底片，以及北洋水师、京张铁路、辛亥革命等重大历史事件的影像资料。这些资源对近代史研究与展览贡献卓著。2018年外国文物部成立后，延续影像征集传统，同时拓展本土影像征集范围，启动海外中国图像专项，下设两个子项目：中国主题欧美画报、外国摄影师拍摄中国原作。
安德烈·卡瓦祖缇拍摄的上海茶馆，摄于1983年。（文章配图-2）
澎湃新闻：请介绍摄影（影像）收藏的来源途径？
丁纯怡：藏品主要通过捐赠与购买获得。此次“看·见”展览亦搭建了海外友人捐赠影像的文化桥梁。新西兰导演杰弗里·史蒂文得知展览筹备后，无偿捐赠12件摄影作品。这些作品摄于1979年，是他陪同路易·艾黎重访中国故地、拍摄纪录片《工合——路易·艾黎的中国故事》时留存，镜头记录下改革开放初期普通民众的生活图景，饱含摄影师对中国的友好情感。史蒂文曾分享一张令他印象深刻的照片：长江轮渡甲板上，一对新婚夫妇手捧鲜花，满怀期待地抵达武汉与亲友团聚。这一瞬间，既属于中国，也属于中国人民。（文章配图-3）
杰弗里·史蒂文拍摄的新婚夫妇，1979年。
澎湃新闻：国博摄影（影像）收藏的标准是什么？展览以何线索进行研究与呈现？
丁纯怡：外国文物部在摄影作品征集鉴选上，首要考量创作者身份。既关注世界摄影史上的重要人物，亦重视不同身份的外国观察者，如传教士、科考人员、外交官、留学生等，综合评估作品史料与艺术价值。同时，作品的物理属性亦为核心审核标准，含洗印年代、版次、作者签名、参与制作情况及保存状态等。甄选需兼顾多重维度，各作品各有特点。例如纪实新闻作品，更承载传播与文献价值。以本次展出的布列松作品为例，这批照片是玛格南图片社当年对外刊发用的发稿照片，依托其全球网络，布列松镜头下的中国成为上世纪西方民众认识中国的重要渠道。照片背面的图片社及布列松版权章、文字说明，保留当年国际新闻传播的痕迹，亦是我们甄选评估的重要依据。又如，日本摄影师久保田博二在中国拍摄底片总数超二十万张，上世纪八九十年代，他遴选58件代表作，委托德籍印度裔染色师采用彩色染印工艺，手工制作6套博物馆收藏级限量作品。我们在鉴选其中国主题作品时，属限量系列、带有摄影师亲笔签名，是判定版本与工艺价值的关键，独特的工艺更赋予画面强烈艺术感染力。再如早期摄影术作品，稀缺性是核心价值。费利斯·比托拍摄的第二次鸦片战争战场系列影像，是现存唯一记录该战场视觉遗存，也是研究这段历史不可替代的标志图像，具备高学术与收藏价值。（文章配图-4）
费利斯·比托拍摄的《第二次鸦片战争中的塘沽炮台》，摄于1860年代。
关于影像藏品研究与展示。当前全球文明交流互鉴已成时代主题，世界如何看见中国、描绘中国、传播中国，是解读视觉史料的重要切入点。本次“看·见”展览即基于此思路策展。国博馆藏影像具有极大学术挖掘潜力，可围绕摄影技术发展史脉络，挖掘物质史料价值；可按中国社会史、近现代史脉络，解读影像承载的时代故事与历史叙事。未来也将持续活化馆藏影像资源，以温润、立体、多元的方式讲好中国故事。（文章配图-5）
赫达·莫里逊拍摄的北平（今北京）民俗，摄于1933-1946年。
澎湃新闻：国博未来的摄影（影像）收藏计划如何？
丁纯怡：影像作为国博传统收藏门类，未来将持续扩充馆藏，核心目标是完善藏品序列、构建成熟严谨的影像学术研究体系。针对外国文物部海外中国图像征集专项，主要有两大规划：一是持续聚焦中国主题，扩充19至20世纪海外涉华主题画报、外国摄影师来华摄影原作，丰富近现代海外观察中国的影像链条；二是向上延伸收藏时间线，补充摄影术诞生之前的视觉史料，征集海外创作的中国主题水彩、铜版画、玻璃画等早期域外视觉艺术品。（文章配图-6）
刊有吴淞铁路图像的《环球画报》，1876年10月28日。（文章配图-7）
通草水彩“穆柯寨”戏曲故事图，清代（1644-1911）。（文章配图-8）
约翰·汤姆逊《中国与中国人影像》四卷本，出版于1873-1874年。（文章配图-9）
月冈芳年《月百姿/ 翘首望长天，神驰奈良边。三笠山顶上，想又皎月圆》，1888年。（文章配图-10）
澎湃新闻：请分享国博在摄影（影像）收藏过程中较重要的事件。
丁纯怡：外国文物部近年征集的影像中，数次对完善馆藏体系意义重大：第一，入藏英国摄影师费利斯·比托两件蛋白照片：塘沽炮台全景、恭亲王奕䜣肖像。这组作品是现存唯一记录第二次鸦片战争战场的影像，亦是西方摄影师最早拍摄的晚清皇室肖像，将国博影像类藏品最早纪年提前至1860年；第二，征集苏格兰摄影师约翰·汤姆逊《中国与中国人影像》四卷本，这套作品是19世纪记录晚清社会风貌最具代表性的大型摄影集，作为原版影像珍贵文献，丰富了馆藏类型；第三，完善现当代海外摄影师影像序列，征集亨利-卡蒂埃·布列松、汤姆·哈金斯、希尔玛·帕贝尔、布莱恩·布瑞克、耶娃·萧、伊芙·阿诺德、久保田博二、马克·吕布等国际知名摄影师的中国主题原作，搭建起新中国成立后海外摄影师观察中国的影像收藏序列。（文章配图-11）
展览现场“看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展”。（文章配图-12）
展览现场“看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展”。（文章配图-13）
展览现场“看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展”。（文章配图-14）
澎湃新闻：以“看·见”展览为例，具体按何种逻辑梳理？请讲述策划过程。
丁纯怡：该展览的策展初衷是梳理近年新征集的海外中国图像史料，以域外视角展现外国人眼中的中国，换一种叙事方式讲述中国故事，让观众透过海外观察者目光，看见一个更可信、可爱、可敬的中国。整体构思突破传统影像展览的时间界限，构建跨越数百年、融合多种视觉载体的叙事脉络。展览向前延伸至摄影术诞生之前，将外销艺术品、欧洲铜版画、日本浮世绘等早期海外视觉遗存，与后续海外画报、纪实摄影串联。分为「远观」、「凝视」、「识见」三篇章，铺陈出世界对中国认知的演变：最初，隔海想象，构筑浪漫理想东方；近代转型期，实地来华，记录中国阵痛与变革；新中国时期，深入各地，捕捉土地日新月异发展脉搏与鲜活民生百态。数百年来留存的域外图像，既是世界认知中国的视觉缩影，也为回望自身历史提供多元参照，在中华文明发展与民族复兴进程中，看见中国人坚韧奋进的精神底色。
刘化龙对此文亦有贡献。
